范围内引起了巨大的反响，也让惜春派在与偏佐派的争论中占据了优势。

此后《伤痕》发表，“伤痕文学”的名字不胫而走，《牧马人》又紧随其后，赢得了国内无数读者的眼泪和心。

惜春派迅速在舆论场取得了争论的话语权，并把这股优势不断向文学界以及读者群体扩大。

相比以“文”见长的惜春派，偏佐派身上的“官”气更重，他们不主张一味暴露伤痕，对于伤痕文学作品的出现不断施加政治压力。

但奈何民意汹汹，普通百姓当中深受嗡嗡嗡之害的人大有人在，伤痕文学的出现便是他们宣泄的出口，民意如同冲破了堤坝的洪水，又如何是人力能够堵的住的？

可以说在过去的一年多时间里，在双方的争论当中，惜春派占据了很大的优势地位。

但就在今年，偏左派趁着上头会议精神的东风，发起了对惜春派的总攻。

随着话剧《假如我是真的》、电影剧本《女贼》和《歌德与缺德》等文艺作品的出现，这种争论达到了空前激烈的程度。